Разработка истории от финала к началу
Краткий конспект главы 8 из книги Питера Данна “Эмоциональная структура”
Конспект первой части этой книги “О чём и почему пишут сценаристы” (полные конспекты 4 глав + 5 глава, которую тут не выкладывал) можно получить, написав на instrumentalitybook@gmail.com
Это может показаться нелепым, но поверьте мне:
“Даже самое общее представление о том, как вы хотите закончить свою историю — это отличное начало.”
Мой опыт доказывает снова и снова — когда вы знаете, чем закончится ваша история, это напрямую влияет на весь процесс разработки.
Сколько бы у вас ни было идей для сцен и эпизодов, они не сложатся в единую историю, пока вы не будете знать, к чему в итоге ваши герои должны прийти.
При разработке проекта вы должны помнить: если все составляющие истории должны сложиться в конце в единый пазл, то совершенно очевидно, вы должны чётко представлять какой будет финал.
Вам может казаться, что есть возможность закончить ваш фильм несколькими способами. Подумайте о каждом из них. Насколько каждый из этих вариантов позволяет зрителям запомнить основные идеи вашей истории? Теперь вы понимаете, как важно знать ответ, до того, как вы начнёте прокладывать к нему дорогу.
Обратите внимание, говоря о концовке, я имею ввиду финал истории, а не её сюжета. Совершенно нормально начинать писать сценарий не зная, чем закончится сюжет. Но, ни в коем случае нельзя начинать писать сценарий, когда не знаешь, чем закончится твоя история.
Когда вы знаете концовку вашей истории, вы можете уверенно переписывать каждый акт по отдельности, потому что знаете правильное направление. И это направление может быть обозначено достаточно широко, чтобы оставить большой простор для творчества, но при этом оставляя вас на пути к конечной цели.
Это применимо не только к сценариям фильмов, но и к сценариям сериалов. Особенно к сценариям драматических сериалов (не ситкомов), потому что у вас есть жёстко ограниченное количество эфирного времени, чтобы привести ваших героев в нужную точку. Поэтому знание финала серии (и всего сезона) критически важны для драматических сериалов.
Соратник вашего протагониста — это инструмент сценариста, помогающий провести героя по истории до конца, до того, как закончится сюжет. Идущий за своей внешней целью, ваш герой будет стремиться достичь её максимально быстро. Намного раньше, чем произойдут его внутренние изменения. И с помощью соратника вы притормаживаете его на пути сюжета, чтобы сохранить эмоциональную достоверность истории.
Знание концовки истории, сохраняет эмоциональную достоверность ваших персонажей. Финал вашего фильма — это то, что аудитория заберёт с собой домой. В зависимости от завершения истории зритель либо полюбит, либо не полюбит её. Говорят, что неизгладимое впечатление — это первое впечатление. В случае фильмов — всё с точностью до наоборот. Концовки некоторых фильмов настолько элегантны, что их тянет пересматривать снова и снова. И в этих случаях я всегда обращаю внимание на эмоциональную структуру сценария, которая подводит к финальным сценам.
Начало разработки истории с конца не ограничивает вас, а предоставляет свободу
Как только мы понимаем, чем мы хотим закончить, это не только даёт нам тему фильма, но так же у нас появляются ответы на все вопросы, которые будут возникать в сценарии. Вся идея начинать разработку с конца заключается в том, чтобы создать цель на которой вы сосредоточите все ваши действия и эмоции.
